Entrevistas

Ramón Paús | Entrevista con Ramón Paús


16/11/2016

Entrevista. Vuelve el ciclo de piano ‘Formas del Silencio’ que arrancó el pasado mayo en la Sala Berlanga de Madrid y que se repite ahora en Bilbao este mes. Ideado por Ramón Paús y organizado por la Fundación SGAE. Hemos hablado con el compositor y esto es lo que nos comentado.

 

"...creo que la única manera de dar carta de naturalidad a la música que se escribe hoy es divulgándola de un modo contínuo y abierto, sacándola de la sacrosanta ornacina donde una raída y trasnochada intelectualidad la tiene constreñida, dicho de otro modo mezclarla con otras propuestas que la contextualizen y refuercen..."



 




























1. Ruth Prieto:
Ideado por usted y organizado por la Fundación SGAE vuelve el ciclo de piano ‘Formas del Silencio’ que arrancó el pasado mayo en la Sala Berlanga de Madrid y que se repite ahora en Bilbao. ¿Qué nos puede comentar de este Ciclo?

Ramón Paús: La intención, por nuestra parte es divulgar, cuanto más podamos, las propuestas del ciclo, obviamente tenemos límites económicos.

2. R.P.: ¿Tiene este ciclo vocación de continuidad, se va a volver a repetir?

Ramón Paús:  Por supuesto, creo que la única manera de dar carta de naturalidad a la música que se escribe hoy es divulgándola de un modo contínuo y abierto, sacándola de la sacrosanta hornacina donde una raída y trasnochada intelectualidad la tiene constreñida, dicho de otro modo mezclarla con otras propuestas que la contextualizen y refuercen.

3. R.P.: ¿Cuáles son los objetivos de esta iniciativa?

Ramón Paús: Nunca hubo en este país una generación de compositores tan rica, ecléctica y heterogénea. Hay que intentar que toda esta ingente cantidad de obra llegue al público, no aislada como si estuviera en cuarentena, sino mezclada en propuestas diversas, abiertas y atractivas alrededor de diferentes conceptos e ideas.

4. R.P.: ¿Es un ciclo dedicado al Piano o está abierto a otros instrumentos? y ¿por qué al piano?

Ramón Paús: Este ciclo es estrictamente pianístico aunque desde Fundación Sgae ya se trabaja en ciclos dedicados a otros instrumentos y agrupaciones camerísticas, otra cosa es que alcancen los presupuestos para todas las ideas y propuestas que se tienen. Comenzamos con el piano porque pensé que se trata de un instrumento que puede aglutinar en sus bodegas toda la diversidad y eclecticismo a los que antes yo mismo aludía al referirme a la producción de los compositores españoles. Todo ello fue unido a que yo ya era bastante conocedor de la increíble camada de pianistas deudores de los Achucarro, De La Rocha, Orozco, Félix Lavilla, etc Pensé que ellos iban a ser el vehículo ideal para transportar todos los aromas y contrastes de la obra pianística actual.

5. R.P.: En la programación veo mucha música contemporánea, pero también de otras épocas. Sin embargo yo veo muy a menudo en programaciones la tendencia “en contemporánea” a no mezclar. ¿Qué le parece a usted? ¿Se programa bien?

Ramón Paús: En absoluto, ya he citado un poco más arriba el aislamiento innecesario al que se somete la programación de la música que se escribe hoy. Esto es, a mi juicio, un grave error puesto que se sitúa a la música de nueva creación en un gueto, al mismo tiempo que se garantiza su no penetración en una sociedad plural, es como si se pensase que solo los acólitos, la capilla, pueden disfrutar de ella.

 

Es necesario, por tanto, que se generen programaciones abiertas ya que la música compuesta hoy en día no está necesitada de cabinas autoinmunes, muy al contrario precisa con urgencia mezclarse y reconocerse en la diversidad del mundo.



6. R.P.: La programación la hace usted?, se ‘negocia’ con los pianistas?

Ramón Paús: Todo se pacta, en principio dejo que ellos me propongan en función de sus compositores preferidos, poco a poco vamos perfilando los programas de cada concierto. Intento que convivan todas las tendencias ya que siempre me ha parecido cruel como determinadas vanguardias han tratado a los compositores disidentes.

Una vez elegidas las obras actuales, se acaba de confeccionar el programa con otras obras precursoras que generen un determinado contexto estético.









7. R.P.: Cuando uno es compositor y además gestor, es difícil programar a colegas, ¿hay presiones?

Ramón Paús: Lo que mas me crea zozobra es saber que tengo en la cola, y con toda justicia, a muchos grandes pianistas y compositores esperando ser programados. Es mi voluntad que todos ellos tengan su lugar en el ciclo que tan solo acaba de empezar, no hay que olvidar que sólo hay cuatro conciertos por ciclo y año, aunque estos se repitan en diferentes ciudades. He de decir, no con poca satisfacción, que el próximo Ciclo de Piano Formas del Silencio se va a expandir a Italia a la busca de nuevos nichos culturales.





8. R.P.: En un momento tan difícil para la cultura, donde generar y mantener iniciativas es tan complicado y donde lo que domina es el entretenimiento ¿cómo ve el panorama actual de la música contemporánea en España y en el mundo?

Ramón Paús: No son tiempos fáciles para la cultura en este mundo donde la reflexión y el conocimiento, en un sentido amplio de la palabra, no son precisamente atributos bien recibidos. Hoy acaba de ser elegido como Presidente del país más influyente del mundo un señor que detesta al diferente y lo ve, no como una riqueza, sino como un peligro. En los últimos años en España, y lo digo con conocimiento de causa ya que fui Patrono de Fundación Sgae durante ese periodo, el Ministerio de Cultura acabo practicamente con todas las ayudas al cine, música, danza, teatro, etc Desde Fundación Sgae, que no hay que olvidar depende de una sociedad privada hubo que incrementar de un modo muy significativo las ayuda a giras, producciones, guiones, formación, etc. Todo ello sin olvidar la debacle social que se produjo, con lo que el gasto en esta partida se disparó para poder, aunque fuera minimamente, amparar a numerosos autores a los que la crisis dejó sin recursos y a la deriva, pero y eso ¿a quien le importa?

Creo que con todo ello se puede entender que el Estado ha hecho dejación casi absoluta de sus obligaciones con la cultura y los creadores, despavoridos, han buscado cobijo allá donde han podido. Todo este panorama no es óbice para que la creación, en nuestro país, goce de una extraordinaria salud, igual que en la Viena de finales del XIX, cuanto mas maltrataba a sus artistas, estos, mejores frutos daban, sólo habría que recordar a Klimt, Kokoscha, Mahler, Werfel y tantos otros.

9. R.P.: ¿Cuáles son sus próximos proyectos?

Ramón Paús: El próximo diciembre sale a la venta mi última entrega discográfica con el sello Naxos, se trata de un Cd dedicado a la viola y estoy muy feliz con ello. (http://www.naxos.com/catalogue/item.asp?item_code=8.573602 )

A finales de noviembre voy a comenzar con la grabación de mi segundo Cd dedicado al piano, el primero, que fue registrado para el sello Sony Classical, no sin sorpresa por mi parte, tuvo una gran aceptación.

También tengo, entre noviembre y diciembre, el aniversario de mi editorial Unión Musical Ediciones – Music Sales Group donde se van a programar varias obras mías tanto en Madrid como en Barcelona.

Más adelante, ya en en febrero, se estrenará en el Auditorio de la Diputación de Alicante la obra para piano Estudio para Uracilo, un príncipe genómico dentro del ciclo del CNDM Beethoven Actual. Se trata de un encargo del propio CNDM y el intérprete - dedicatario será otro príncipe, Eduardo Fernández.



Más información en:

La web del compositor Ramón Paús

La web de la editorial Naxos Naxos-Ramón Paús

El perfil del compositor en nuestra web Ramón Paús ECH
 
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