1. Ruth Prieto:  Con montaje de Calixto Bieito se estrena el 22 de mayo en el Festival de Schwetzingen su nueva ópera que esta vez es de gran formato, ¿qué puede decirnos de éste trabajo?

Hèctor Parra: Que ha sido una aventura fascinante, tremendamente estimulante y bastante dura a la vez: las cuarenta páginas del libreto de Händl Klaus fueron terminadas a finales de verano, así que he tenido que componer de manera extenuante para llegar a tiempo de estrenarla el 22 de mayo. Finalmente han resultado dos horas de música y más de 2400 compases.

2. R.P.:  Cómo ha sido este ‘tándem’ con el dramaturgo austríaco Händl Klaus?

Hèctor Parra: Con Klaus nos conocimos en los Alpes austríacos en 2010, en ocasión del festival Arcana organizado por Peter Oswald, y ya desde el primer día hablamos de la idea de crear una ópera juntos. Poco a poco tomó forma el proyecto de adaptar para la ópera su obra teatral más enigmática e interpretada: 'El hombre de ojos tristes /Salvajes'. Su transformación en ópera ha sido radical, añadiendo personajes y compactando su desarrollo. Durante dos años nos hemos ido viendo periódicamente para planificar la estructura musical y así posibilitar la emergencia de un libreto perfectamente adaptado. Klaus me lo ha ido enviando parte a parte, primero en alemán, la lengua de Wilde, y luego su traducción catalana realizada por Ramón Farrés -que me ha ayudado muchísimo. A su vez, Klaus me ha grabado el texto con su propia voz, y en varias versiones: una fuente infinita de inspiración!

3. R.P.:  Concebida para seis cantantes, actor mudo y orquesta sinfónica, y estructurada en tres actos, la trama de Wilde se centra en el personaje de Gunter, un joven médico que regresa a casa después de un largo y duro período de servicio en Moldavia como miembro de una ONG. ¿Un tema contemporáneo para un género muy antiguo? ¿Cómo compositor y hombre contemporáneo qué sentido tiene hoy en día la ópera?

Hèctor Parra: La ópera es un género muy amplio - yo diría que el único que verdaderamente es capaz de unificar todas las artes en una experiencia que va más allá de lo que nos aporta cada una de ellas por separado. Wilde es una ópera que pone en relieve nuestra propia fragilidad como seres humanos a través de la degradación física y moral de un médico sin fronteras -Gunter- que poco a poco es literalmente absorbido por una familia extraña, los Flick. La voz, el físico y la dramaturgia de este barítono-bajo, encarnado por el fabuloso Ekkehard Abele es llevada al límite de lo imaginable. A su vez, las coloraturas virtuosas de la soprano Lini Gong y del contratenor Bernhard Landauer, el color y la sensibilidad vocal de Marisol Montalvo y Vincent Lièvre-Picard así como el oscuro y atrayente lirismo de la mezzo Mireille Lebel conforman un universo cerrado que configura una atracción fatal a la que a sucumbe Gunter.

4. R.P.: ¿Cómo ha sido esta vez su proceso de creación?

Hèctor Parra: Después de haber compuesto varias óperas, veo que he ido depurando una técnica compositiva que consiste en la realización de una partitura vocal casi completa que contiene ya las armonías pero con las ideas orquestales y de color solo anotadas de manera esquemática. Este proceso, que dura un par de meses, viene precedido por la absorción (casi obsesiva) del libreto. Así, toda la música sale literalmente de mi reacción emocional e intelectual sobre texto. Luego, para Wilde, he dedicado seis meses a la orquestación y la realización definitiva de las voces. Durante la orquestación, las armonías inicialmente previstas pueden cambiar y evolucionar: para nada es una orquestación literal de la partitura vocal. Luego, viene el proceso de edición y corrección por parte de mi editor, Durand/Universal Music Publishing Classical -con infinitos intercambios email y Wetransfer de PDFs así como periódicas visitas a su sede.

5. R.P.: ¿En qué momento se encuentra como compositor?

Hèctor Parra: Después de Wilde he compuesto dos obras más, un cuarteto de cuerdas para el museo del Louvre -fantásticamente interpretado por los Tana, y una obra de cámara para el ensemble Ascolta, estrenada hace pocos días en Colonia. Pero tras los ensayos de Wilde, y justo antes de su estreno, siento que este verano me hacen falta unas buenas vacaciones!

6. R.P.: ¿Cuáles son sus próximos proyectos?

Hèctor Parra: Primero, el estreno de dos adaptaciones orquestales de la ópera Wilde, una para la Orquesta Nacional de España (compuesta principalmente de la obertura) y otra para la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Catalunya (la Suite de Wilde, de unos 15-20 minutos de duración). Tengo en proyecto también un concierto para piano y orquesta, un cuarteto de saxos para Sigma, una obra para coro de cámara sobre poemas de Jaume Plensa e 'Inscape', una obra inmersiva de 30 min. para orquesta sinfónica, ensemble de solistas y electrónica en vivo inspirada de la teoría del 'Universo arrugado' del físico francés Jean-Pierre Luminet. Esta se estrenará en varios países y será una coproducción de la OBC, del IRCAM y del Ensemble Intercontemporain, de la Orquesta Gürzenich de Colonia, de la Orquesta Nacional de Lille y de la Orquesta Nacional de Lyon. Con Händl Klaus ya pensamos en un próximo proyecto escénico, 'Die Kinder'.

Foto de Hèctor Parra Manu Theobald / Erns von Siemens Musikstiftung
Fotos de Wilde © Hans Jörg Michel