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Entrevista con el Trío Arbós sobre la grabación de su último disco con Alejandro Román


21/06/2016

Entrevista. Los días 4 y 5 de Junio tuvo lugar en el Auditorio Manuel de Falla del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, la grabación de la integral de Música para Trío con Piano y otras obras camerísticas del compositor Alejandro Román para el Sello NAXOS. Con un 'reparto de lujo' compuesto por el Trío Arbós - Cecilia Bercovich, violín y viola, José Miguel Gómez, violoncello, y Juan Carlos Garvayo, piano-, Justo Sanz, clarinete y Marta Knörr, mezzosoprano, el disco ofrece una variada muestra de la música de cámara del compositor madrileño. Hemos hablado con el gran cellista José Miguel Gómez y esto es lo que nos ha contado.





Hace unos días hablábamos con el compositor madrileño Alejandro Román con motivo de la grabación de buena parte de su música de cámara. Nos habló del programa escogido, de los criterios de calidad que se habían seguido y del gran trabajo que el Trío Arbós ha desarrollado en la exquisita grabación de este trabajo. El trío Arbós, compuesto por Cecilia Bercovich, violín y viola, José Miguel Gómez, violoncello, y Juan Carlos Garvayo, son especialistas en música contemporánea y uno de los grupos que más han hecho en los últimos años por la difusión, encargo y recuperación de la música española. En esta ocasión hemos podido hablar con uno de sus integrantes José Miguel sobre este trabajo.


 
"La música de Román es ecléctica. Sus obras son muy distintas unas de otras, aunque puede advertirse en todas ellas un lenguaje muy personal"










1. Ruth Prieto: ¿Cómo surge la grabación de este CD, cuál ha sido la génesis de este proyecto con el Trío?
 
José Miguel Gómez: En octubre de 2014, después de muchos años, tuvimos el placer de volver a participar en el Festival de Música Contemporánea de Tres Cantos. Presentamos allí 4 estrenos absolutos de los compositores Bernardino Cerrato, Mercedes Zavala, Carlos Galán y Diégesis, de Alejandro Román. Allí surgió la idea de grabar este CD, puesto que Alejandro tenía otras obras para trío con piano y Naxos había manifestado su interés en publicar un CD con su música.
 
2. R.P.: ¿Cómo es la música de Alejandro Román?
 
José Miguel Gómez: La música de Román es ecléctica. Sus obras son muy distintas unas de otras, aunque puede advertirse en todas ellas un lenguaje muy personal en el que se advierte de inmediato la influencia estilística de la música de cine. Puedes encontrar en sus obras elementos tan diversos como resonancias de la música francesa de primeros de siglo, especialmente texturas armónicas de Debussy, Satie, o Ravel, o referencias a otros compositores como Bartok, elementos de la música griega antigua, del minimalismo, así como del mundo del jazz, e incluso del rock o pop.
 
3. R.P.: ¿Y, cómo ha sido el trabajo con Alejandro?
 
José Miguel Gómez: Muy fluido, bajo todo punto de vista. Alejandro nos ha dado total libertad en la interpretación de sus obras y se ha mostrado siempre abierto a sugerencias técnicas que surgían sobre la marcha. La verdad es que lo hemos pasado muy bien. Hemos disfrutado mucho también trabajando con Justo Sanz, con quien aún no habíamos tenido el placer, y, cómo no, con nuestra vieja amiga (ella muy joven, claro) Marta Knörr.
 
4. R.P.: El Trío Arbós ha dedicado mucho tiempo y esfuerzo a esta labor de grabación y recuperación de repertorio español, ¿cuáles son sus criterios a la hora de escoger músicas y compositores?
 
José Miguel Gómez: Siempre hemos comprendido que uno de nuestros objetivos prioritarios es la difusión de la música para trío con piano, muy especialmente la nueva música española, así como la recuperación de composiciones para nuestra formación que por una u otra razón no están actualmente en circulación. Es evidente que, así como a la palabra se la lleva el viento, no es suficiente con presentar estas obras en concierto, lo cual tiene una incidencia muy limitada. Es mucho más eficaz dejar un registro permanente que pueda servir de referencia a grupos interesados en retomar esas composiciones en el futuro. Y no sólo grabaciones en directo del estreno. No siempre (casi nunca, de hecho) se consigue en el estreno la mejor versión de una obra. Normalmente las obras van creciendo en sucesivas interpretaciones. Por otra parte, el enorme esfuerzo que supone plasmar ese trabajo en un disco a menudo obtiene como resultado una interpretación mejor acabada, más depurada. En ocasiones (me viene a la mente el CD que grabamos para Verso hace algunos años con música de nuestro amigo José Río-Pareja), las posibilidades técnicas que ofrece el estudio de grabación permiten una audición mucho más precisa que en concierto de obras de gran complejidad técnica. Hay obras que ganan mucho en el disco. Uno de nuestros deseos sería tener posibilidad de pasar al estudio de grabación justo después de haber trabajado y ofrecido en concierto nuevas obras. Para ello hace falta lo de siempre…
Contestando directamente a tu pregunta te diré que nuestros criterios a la hora de seleccionar repertorio, ya sea para plasmar en un disco como para interpretar en concierto atienden mucho más a la calidad que a consideraciones estilísticas. Nos interesa, esencialmente, la buena música.

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