Ismael G. Cabral (Colaborador) 

BRYN HARRISON 

repetitions in extended time. How Things Come Together.

Plus-Minus Ensemble. Mark Knoop, director. Ensemble Contrechamps. Vimbayi Kaziboni, director.

"Durante los primeros meses de 2005 compuse una breve colección de piezas titulada Piano Set (Six Miniatures) (...) Como sugiere el título comprende seis piezas cortas para piano solo, cada una de las cuales está anotada en una sola página que dura aproximadamente un minuto. Sin que el público lo sepa todas las miniaturas que componen la obra son exactamente iguales: seis páginas idénticas para ser interpretadas con el mismo tempo y sin variación interpretativa. La idea era cuestionar las diferencias de percepción centrando la atención en las mínimas e involuntarias diferencias que podían ocurrir al escucharlas (...) Era consciente de la absoluta imposibilidad de tocar cada miniatura exactamente de la misma manera y de las imperfecciones de la memoria a corto plazo". Tras una interpretación de la obra, el compositor Bryn Harrison (1969) continúa explicando: "Una persona afirmó que cada uno de los seis movimientos comenzaba en un tono más alto que el anterior. Otra defendió haber advertido ligeras diferencias rítmicas en cada pieza. Al final yo indiqué que cada miniatura era una lectura repetida de la misma página (...) Mi intención nunca fue engañar al oyente, sino cuestionar las nociones de igualdad y diferencia. Después de aquella interpretación llegué a la conclusión de que nuestra percepción de los eventos sonoros es muy subjetiva y que escuchamos música de una forma más sencilla de lo que cabría esperar. También concluí que la memoria auditiva es algo muy resbaladizo".
 

Esta reflexión constituye un resumen traducido de las primeras líneas de las notas que acompañan el disco Time becoming, del compositor británico Bryn Harrison, publicado recientemente por Neu Records con el habitual esmero (editorial y sonoro) con el que el sello catalán aborda cada producción. Contiene dos obras que se sitúan -atendiendo específicamente al material grabado- en la cima del catálogo del inglés, de quien se cuenta, entre otros álbumes, con dos registros igualmente valiosos: Vessels (another timbre) y el Piano Quintet (Huddersfield Contemporary Records). Pero es la escucha atenta de las dos partituras aquí albergadas lo que provoca una sensación alucinógena en el auditor; el material, cuyo punto de partida instrumental resulta incluso tradicional, se torna en la audición como un artefacto nunca oído, nuevo. Las estructuras cíclicas que Harrison despliega en repetitions in extended time (2007) tienen algo de estupefacientes; la caída no tiene fin, el bucle se dilata y se dilata durante más de 40 minutos. Agudizamos la atención para ver cómo la música es más resbaladiza de lo que aparenta, pero pronto volveremos a desorientarnos en una espiral que parece evocar los experimentos cinéticos de László Moholy Nagy, tal vez las rayografías de Man Ray. El trabajo que realiza el Plus-Minus Ensemble no es ajeno a la valía final de una composición que es servida, sin resuello, con una tensión que no se fractura nunca. La concentración que requiere de los intérpretes recuerda, desde otra posición estética, a la de las pioneras obras minimalistas.

 

Escrita para gran ensemble, How Things Come Together (2019) supone un paso más en esa linealidad no dirigida que caracteriza el trabajo de Harrison. Pero también representa una creación todavía más lograda que la anterior, aquí se produce la ruptura con Morton Feldman, que aunque ya algo más lejana que en la pianística Vessels, todavía permeaba ciertos pasajes de repetitions... El Ensemble Contrechamps, a las órdenes de Vimbayi Kaziboni, un director del que, vaticinamos, hablaremos más en el futuro próximo, ofrece un sonido robusto, empacado, de una textura tan serena como abigarrada. Los acordes en How Things... se apilan unos sobre otros, conformando un nuevo círculo que no parece tener visos de solucionarse. "La impresión puede ser comparable a un río o una cascada", apunta el compositor. Harrison juega con nuestra memoria, el conjunto instrumental insiste compulsivamente en volver sobre la misma idea una y otra vez. Una y otra vez. ¿Qué música escuchar después de ser sacudidos de esta manera?
 

Entrevista a Bryn Harrison en El Compositor Habla

Ismael G. Cabral | Bryn Harrison: «Busco que la escucha se convierta en algo perceptivamente transformador» 08/04/2019