ISSN 2605-2318

Artistas

María de Alvear (Compositora) 

Novedades discográficas: «Direccional o no...» editado en World Edition


16/12/2021

Un doble CD con música del compositor y artista sonoro Josep Manuel Berenguer.




Como cada mes en nuestra agenda y en noticias en El Compositor Habla, destacamos algunos de los trabajos discográficos más interesantes y recientes para nuestros seguidores. Uno de estos trabajos es: Double CD #0038 josep manuel berenguer: Direccional o no, el pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta
Un doble CD con música del compositor y artista sonoro Josep Manuel Berenguer interpretado por Pilar Subira (percusión) Josep Manuel Berenguer (edición y  electrónica), Graciela Muñoz Farida, Cristian Lopez, Carlos Gómez, (grabaciones de campo) editado en diciembre de 2021 en la editorial alemana World Edition.
 

Doble CD # 0038 josep manuel berenguer: Direccional o no, el pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta

«En cuanto a mi memoria artística, siempre me han fascinado los límites entre la continuidad y la discontinuidad, entre lo decible y lo indecible, entre lo contable y lo incontable; entre lo que un algoritmo puede describir completamente y lo que no; entre escritura precisa y escritura que solo logra aproximarse a cualquier fenómeno dado; entre direccionalidad y falta de ella, adireccionalidad - un conflicto que, no sin cierto grado de lucha interna, diría que es la esencia de este doble disco compacto, que finalmente se tituló Direccional o no · El pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta (Direccional o no - El pensamiento modifica la materia sobre la que se asienta).
El primer disco, Direccional, más tradicionalmente musical que el segundo, tiene piezas a veces denominadas direccionales, que avanzan hacia un punto específico, su propósito. Dos de estas piezas resultan de aplicar un proceso preciso, incluso que puede formalizarse. Incluso podría denominarse algorítmicas a estas piezas, que sin duda podrían serlo; sin embargo, prefiero eludir esa denominación, ya que, junto con el hecho de que muchas elecciones internas se hacen al azar, estos procesos implementados nunca se habían definido por completo antes de la finalización de las piezas, surgen de un continuo cuestionamiento interno que tiene lugar en todo momento. Su escritura da como resultado un código en constante cambio, uno podría incluso llamarlo esculpido, que solo cristaliza cuando la creencia de que la pieza ha terminado, aflora en lo profundo de la conciencia interna de uno.

De ahí que cada vez que se ejecutan estos procesos surgen esas piezas, nunca del todo idénticas, como ocurre con toda la música que requiere interpretación humana. Las pistas del segundo disco, No direccional, son grabaciones que de hecho podrían haber comenzado o terminado en cualquier otro momento que no sea el momento en que lo hacen. De hecho, su duración tiene poco significado para mí y es puramente arbitraria. […] Es en ese mundo de comportamiento de la música y el sonido continuamente generado y en constante cambio, de un despliegue hacia ninguna parte, como en la vida misma y en el universo, donde todo lo procesal, algorítmico y computacional, y el uso de máquinas cada vez más complejas, adquirir el mayor significado e importancia para mí. Tuve una extraña sensación la primera vez que programé un proceso algorítmico sin fin en la década de 1980. Se trataba de un proceso producido por un autómata finito, no determinista, que se había inspirado en la estructura sintáctica de una frase (la frase más tarde se convertiría en el título de este disco compacto), tras haber reflexionado sobre una misteriosa y fascinante imagen de Ludwig Wittgenstein. . La extraña sensación llegó cuando detuve el proceso de computación y, por tanto, la producción de sonidos. Después de tal acción, ¿podría alguna secuencia de sonidos, cualquier superposición, cualquier evento pasar desapercibido para mí? Después de tal decisión, ¿qué maravilla ya no podría escuchar? Por definición, sería imposible trasladar íntegramente ese proceso a un disco compacto, que contiene los comandos que, convencionalmente, marcan un principio y un final, también arbitrarios y condicionados. De ahí la larga duración de las pistas del segundo disco, cuyo contenido sí fue generado por procesos y procedimientos que solo terminan cuando se da la orden arbitraria de parada, pero que se han cristalizado en el medio, como una forma de asegurar que se puedan escuchar. incluso sin las herramientas informáticas necesarias para su producción constante e inagotable.» Josep Manuel Berenguer
 
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