Peter Ablinger (Compositor) 

Hoy miércoles 25 de marzo de 2020 nos quedamos en casa con Peter Ablinger, que nos lanza un mensaje muy positivo.

Peter Ablinger habla de ruido, de sonido, de todos los sonidos, de todo siempre, del ruido blanco que contiene todas las frecuencias, todas las músicas, pero no las contiene realmente, solo poéticamente.

A finales de los setenta, antes de ser uno de los compositores más originales del paisaje musical europeo, Ablinger tenía dos intereses: el diseño gráfico y el free jazz. También pintaba y estudiaba piano y jazz en el Conservatorio de Graz.

En numerosas ocasiones el propio compositor explicó que todo lo que había aprendido sobre arte lo había trasladado luego a la música, que el aprendizaje fue de lo óptico a lo sonoro, y nunca al revés.

Radicado en Berlín desde 1982, Ablinger es un compositor cuya poética, aunque inequívocamente europea, incorpora las grandes líneas del experimentalismo estadounidense. Sus obras son tan especulativas como su pensamiento. Usa habitualmente materiales sonoros y visuales registrados por él mismo. Ablinger comenta que: “el azar y la falta de intención eran un primer paso para escapar de la obra "absoluta" porque representaban una apertura respecto del encierro en sí mismo, pero a la vez afirma allí también que el sonido ya es de por sí expresión”

A partir del trabajo en su propia música, el compositor comenta que no existe percepción sin intención. En este sentido, comenta: “creo que hay muchísimos sonidos alrededor que no escuchamos porque no hay intención, porque no sabemos qué hacer con ellos ni por qué prestarles atención. Por otro lado, escuchar con intencionalidad implica crear una relación entre yo, el oyente, y el sonido (o la música). Y esto supone que en todo proceso de percepción está siempre en juego nuestra personalidad individual y sociocultural. Nunca seremos capaces de escuchar simplemente lo que "es"; siempre escucharemos también aquello que deseamos. Podríamos hablar de una "proyección": nos proyectamos a nosotros mismos, nuestras posibilidades, nuestra educación en los sonidos. Ésa es la razón por la que no podemos percibir los sonidos de otro modo que como expresivos: siempre nos cuentan algo. Los sonidos como meros sonidos son una ficción. Del mismo modo, concibo mi música como un proyecto de investigación; una investigación sobre la percepción. ¡Y sobre cómo la percepción nos crea!”