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«Penderecki es una luz que descubrió muchas músicas posibles» Agata Zubel

22/02/2021

Una entrevista de Ismael G. Cabral para El Compositor Habla.

Hay compositores que se insertan en una tradición de una manera ejemplar sin pretensión alguna de fracturar nada. Es el caso de Agata Zubel (Wroclaw, 1978) quien recorre en su catálogo muchas de las estéticas imperantes en la modernidad centroeuropea de los últimos 30 años. Ningún oyente familiarizado con la creación contemporánea encontrará en el quehacer de Zubel ni elementos de sorpresa ni ingredientes refractarios a la música que se espera. Su segundo disco monográfico en Kairos ejemplifica lo que aquí decimos; albergando tres obras que representan tres maneras de afrontar la composición actual. Su faceta como cantante (con un repertorio que se extiende desde el barroco hasta la música de hoy) acrecienta el interés hacia Zubel, una compositora que sin pretender (o lograr) una gramática propia ha entrado a formar parte de la nómina de compositores esenciales que manejan ensembles y festivales especializados.

1. Ismael G. Cabral: Los tres trabajos de su nuevo disco en Kairos representan aproximaciones muy distintas a la composición. Cleopatra's Songs (2017) es una obra dramática y experimental, Double Battery (2016), una composición cercana a la idea de la saturación francesa, y el Concierto para violín (2014) es, casi, expresionista. ¿Podría decirse que las tres partituras son, a su vez, cartas de presentación de sus distintas aproximaciones estéticas?

Agata Zubel: Para mí los siete años que han pasado desde que escribí el Concierto representan un período de tiempo muy largo. Es mucho, mucho tiempo. Así que, refiriéndome a esa obra, diría que representó un momento creativo muy concreto. Luego mis búsquedas musicales han cambiado. Pero tampoco le voy a negar que me gusta pensar cada composición como una aventura distinta de las anteriores. Cuando empiezo a escribir intento centrarme en el papel en blanco, obviando en todo lo posible las influencias.

2. I.G.C.: Tanto en NOT I (que oíamos en su anterior disco en el sello austríaco) como Double Battery son obras que parecen buscar tender puentes con ciertas músicas populares. Incluso el Ensemble Intercontemporain (que estrenó la segunda de ellas) la comparó con el rock. ¿Qué nos puede decir de esto?

Agata Zubel: Hay muchas "músicas" en el mundo que son atractivas. Cuando compongo no pienso en qué géneros se pueden clasificar más o menos, yo solo compongo. Si pensara en esta cuestión de los géneros debería intentar que mis obras reflejaran algún tipo de opinión al respecto, y eso es cualquier cosa menos un objetivo que persiga.

3. I.G.C.: También su propio trabajo como cantante es renuente al etiquetado, ya que transita el repertorio académico clásico y contemporáneo, pero también aborda propuestas abiertamente volcadas en lo performativo...

Agata Zubel: El principal objetivo que tengo como cantante es ser lo más universal posible. No niego ningún tipo de canto y me gusta poder abordar repertorios tan diversos como mi voz me lo permita.
4. I.G.C.: ¿Cuánto le ocupa actualmente el estudio y la interpretación de músicas de otros autores?

Agata Zubel: Durante la pandemia mi dedicación a esto se ha reducido, lógicamente, porque hay muchos menos conciertos. Pero me encanta cantar obras de otros compositores; especialmente si estas han sido escritas pensando en mi voz.  Ahora estoy preparando un recital con obras de las que he sido dedicataria y que espero presentar próximamente.

5. I.G.C.: Recientemente el Intercontemporain le ha estrenado una obra nueva para ensemble, Triptyque. ¿Cuáles son sus proyectos en medio del horizonte actual?

Agata Zubel: Tengo la suerte de trabajar con conjuntos maravillosos. Triptyque ha supuesto un estreno fantástico. Tengo más cosas encima de la mesa, como un encargo de la Fundación Koussevitzky y una obra para el Talea Ensemble. También preparo una obra para orquesta sinfónica que habrá de estrenarse en el Donaueschinger Musiktage.

6. I.G.C.: Como compositora polaca, ¿cómo le ha repercutido la gran sombra de Krysztof Penderecki?

Agata Zubel: ¿La sombra de Penderecki? Más bien la "luz" de Penderecki, que estará brillando entre nosotros por muchísimo tiempo. Ojalá todos los compositores tuvieran la energía que él poseyó para descubrir tantas músicas posibles y para ayudar a los demás. Que yo misma componga músicas tan diversas como usted antes ha apuntado tiene, seguro, algo que ver con él.

7. I.G.C.: Beckett y Shakespeare son algunos escritores que han inspirado obras suyas. ¿Qué otros autores le interesan?

Agata Zubel: Está pidiendo que desvele un secreto, pero ya le adelanto que por supuesto que traicionaré con otros a los dos ya mencionados. Le invito a que escuche mis próximas obras.
 

 

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