Una entrevista de Ismael G. Cabral para El Compositor Habla.
 

 
 

El trabajo de Jana Winderen (Bodø, 1965) se centra en entornos y ecosistemas de muy difícil acceso para el ser humano. Con una formación científica que combina con las Bellas Artes, la creadora noruega lleva años erigiendo el sonido en único centro y razón de ser de su actividad creativa. Con una trayectoria que la ha llevado a trabajar e investigar en Asia, América y Europa y con una especial y detallista atención al ámbito fonográfico, la artista sonora noruega ofrece el próximo 30 de noviembre una inmersión sónica en la Caja Negra del Centro de Creación Contemporánea de Andalucía, en Córdoba. Su presencia en este imponente y brutalista contexto arquitectónico de hormigón toma así el relevo de otros grandes nombres que la precedieron (Francisco López, Thomas Köner, Jasmine Guffond...) en lo que ya constituye un punto de encuentro de referencia para la música electrónica experimental en España.

1. Ismael G.Cabral: ¿Se percibe más como una compositora o como una investigadora del sonido?
 
Jana Winderen: Me considero a mí misma una artista, aunque tengo experiencias también en el ámbito puramente científico y en el de las artes visuales. Pero ni aplico el método científico a mi trabajo ni tampoco compongo como una compositora electroacústica en sentido estricto. El sonido lleva acompañando mi creación 26 años y los últimos 14 los he dedicado a realizar grabaciones submarinas buscando frecuencias que el oído humano no puede percibir. Mi ámbito es el de la ecología acústica, con la que abordo cuestiones y preocupaciones cruciales sobre cómo tratamos el planeta. Por eso no solo busco compartir una experiencia estética, también desearía crear consciencia y despertar cierto interés y curiosidad en las personas que escuchan mis obras. Esto no quiere decir que lo puramente auditivo sea menos importante, en absoluto. De hecho, me interesa mucho la práctica musical en ese sentido, mediante conciertos, instalaciones multicanal y los discos.
 
2. IGC: Muchas de sus piezas devienen en paisajes sonoros de gran calado. ¿Se siente más cercana al academicismo de un R. Murray Schaefer o prefiere mirarse en el espejo de otros creadores que fusionan las fuentes originales con sonidos de creación propia?
 
Jana Winderen: Siento un gran respeto y admiración por esas dos formas de abordar el paisajismo sonoro. Pero yo estoy principalmente ocupada en aprender sobre las criaturas que viven bajo el agua y que están lejos, muy lejos, de nuestra percepción, de nuestro mundo. Tengo una enorme curiosidad por estos seres, de los que sabemos verdaderamente muy poco. Y me gusta conocerlos y darlos a conocer mediante el sonido, el sonido que ellos naturalmente crean. En ese sentido me siento más cercana de la biología marina, de la ecología y la bioacústica, que de la reflexión estricta y aislada sobre la música y la composición.
 
3. IGC: En algunas ocasiones usted se ha referido a la captación del sonido que hace como grabaciones de campo a ciegas. ¿Qué quiere decir exactamente con ello?
 
Jana Winderen: En ocasiones, ¡en muchas ocasiones!, no estoy viendo lo que estoy grabando. Hace tiempo que decidí no poner cámaras dentro del agua, porque realmente solo quiero escuchar y aprender de ese modo sobre las diferentes especies que oigo y que descubro a través del sonido. También me gusta hablar con expertos y con pescadores locales en las zonas a las que viajo, escucho sus historias y aprendo qué especies están presentes. En lugar de filmar, de fotografiar a esas criaturas, me limito a introducir micrófonos de captación y oírlas. Esta forma de proceder hace que lo que pasa allí dentro siga teniendo un halo inquietante y, a la vez, nos exige como oyentes una enorme concentración para dar un sentido a lo que escuchamos.
 
4. IGC: Es usted noruega y, por lo general, ha investigado más en los mares del norte. ¿Suenan mejor los lugares fríos que los cálidos?
 
Jana Winderen: Suenan diferente. Donde quiera que uno vaya suena diferente. Cada día suena diferente. Los ambientes muy fríos me son más familiares, pero también he vivido en climas más cálidos. Hace unas semanas, por ejemplo, estuve haciendo grabaciones en Tailandia. Y también he hecho investigaciones sonoras en el Caribe, en Panamá, India y otros lugares tropicales. Nunca diría que un lugar suena mejor que otro. En India el sonido es muy denso, pasan muchas cosas a la vez. Y los animales, acuáticos o no, siempre los percibes muy cerca de ti. En el norte hay más espacio. Todo está más lejos, más vacío. Pero si aprendes a escuchar muy atentamente entonces tus oídos serán capaces de distinguir a los insectos arrastrándose, a las hormigas que están trabajando en el interior de su nido o a una oruga que devora una hoja.  Definitivamente, también en el norte todos los animales están muy cerca. Pero de otra forma.
 
5. IGC: El sello Touch acaba de publicar su nuevo disco Spring Bloom in the Marginal Ice Zone. ¿Qué puede decirnos sobre él?
 
Jana Winderen: Fue un encargo del festival holandés Sonic Acts en 2017. Realicé un trabajo para seis altavoces que se ubicaron en el exterior del Muziekgebouw de Ámsterdam. La así llamada 'zona de hielo marginal' es la frontera dinámica entre el mar abierto y el hielo marino, que es extremadamente vulnerable. Durante la primavera estas zonas, llenas de criaturas marinas, constituyen unas de las fuentes de CO2 más importantes de nuestra biosfera. En mi país el gobierno noruego está planeando perforaciones en estos ecosistemas para extraer petróleo. Para hacer esta pieza quise aprender todo lo que pude sobre el hielo marino y tuve el privilegio de ser invitada a un viaje al Polo Norte en el buque de investigación Helmer Hannsen. El disco en sí es una adaptación de aquella instalación sonora. Incluye dos pistas, dos mezclas diferentes en estéreo, una pensada para escucharla con auriculares y otra con altavoces. También añadí una entrevista con el especialista Carlos Duarte.
 
6. IGC: En esta conversación se ha referido en varias ocasiones a las criaturas marinas. ¿Siente predilección por alguna de ellas, por un 'sonar' en particular?
 
Jana Winderen: Desde que era una niña me han atraído los peces. Cuando era pequeña me inventaba historias sobre ellos. Y vivo continuamente escuchando nuevas especies. Recientemente en el sur de Tailandia, en Songkhla y Krabi, escuché al menos a seis nuevas especies con sonidos enormemente diferentes. Espero regresar pronto allí y seguir grabando sus sonidos. Nunca olvidaré cuando introduje en el agua mis cuatro hidrófonos y comencé a escuchar lo que parecía un coro de varios individuos que provenían desde ubicaciones diferentes; duró muy poco pero fue mágico. Al día siguiente regresé al mismo lugar para intentar un nuevo registro, pero ya se habían marchado.

 





7. IGC: No he conseguido arrancarle una definición musical de su trabajo...
 
Jana Winderen: Prefiero que sea así, no etiquetarme, y ponerlo difícil a los que lo intentan. Sé lo que estoy haciendo pero no sé cómo se llama.

8. IGC: ¿Cómo va a ser el concierto que ofrecerá en unos días en el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A) en Córdoba?
 
Jana Winderen: Si le soy sincera estaré trabajando en esa presentación en vivo hasta casi el momento del concierto en sí. Desde luego que difundiré grabaciones tanto de agua dulce como de hielo marino, de Groenlandia y el Mar de Barents, también piezas registradas en aguas tropicales del Caribe y Tailandia. Será una mezcla para seis canales que manipularé en vivo a partir de múltiples fuentes de sonido. Cada espacio en el que toco es diferente y cada lugar me evoca direcciones sonoras muy distintas.
 
 

© Ismael G. Cabral


 

Las fotografías de esta entrevista han sido facilitadas por la compositora: 
jana01, recording in Iceland, photo by Finnbogi Petursson
jana02, recording with hydrophones 15 meters under the sea ice by the North Pole, photo: Mamont foundation
jana03, recording with hydrophones off the coast of Panama, photo: TBA21 Academy



Más información en la web de Jana Winderen

Más información en la web del Centro de Creación Contemporánea de Andalucía

Ismael G. Cabral, es periodista (no solo) cultural en Sevilla. Pasé 16 años en la redacción de 'El Correo de Andalucía' (2002-2018). Actualmente escribo sobre música en las revistas 'Ópera Actual', 'Scherzo', 'Sul Ponticello' y El Compositor Habla. Y sobre animales en el portal 'Wamiz'. En el pasado, también investigué radio y televisión. Buscando nuevos horizontes.