ISSN 2605-2318

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«Es un detalle que no hayan esperado a que muriera para estrenar mi ópera» Luis Vázquez del Fresno

09/09/2022

El Teatro Campoamor de Oviedo inaugura la Temporada con el estreno mundial de «La dama del alba» del compositor asturiano Luis Vázquez del Fresno interpretada por la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias con dirección escénica de Emilio Sagi. Nuestra colaboradora Gema Pajares ha hablado con el compositor y esto es lo que nos ha dicho.



Luis Vázquez del Fresno (Gijón, 1948) verá el 11 de septiembre cumplido uno de sus sueños. Jamás se convirtió en pesadilla para él, pero se ha demorado durante demasiado tiempo. Hablamos con el pianista (estudió en Madrid y después en París con Lélia Gousseau) y compositor por teléfono, uno de los más prolíficos y que ha transitado por multitud de territorios estéticos. También con quien fue durante muchos años profesor del Conservatorio Superior de Música Eduardo Martínez Torner del Principado de Asturias y maestro del siempre recordado y querido Luis G. Iberni. Deambula por el Teatro Campoamor mientras busca una sala desde la que “podamos hablar tranquilos”. Y cuando la halla se sienta junto al piano y comienza a recordar cómo nació la que es su primera ópera, La dama del alba, basada en la obra de Alejandro Casona. Recuerda, a sus 74 años, los encierros en la casa de campo de un amigo, lugar al que se retiraba para componer alejado del ruido, solo. Tiempo, dice, que les hurtó a su esposa e hijas, hoy tan orgullosas de él, tan felices de ver cómo se acerca el día “D”. El estreno absoluto inaugurará no una temporada cualquiera en la melómana Oviedo, sino la 75. Estos días, y van ya unos cuantos, desvela que el equipo está “hasta arriba” de trabajo. Pero vayamos por partes.


1. Gema Pajares: ¿Cómo nace el deseo de construir una ópera de una obra de Alejandro Casona?

Luis Vázquez del Fresno: El proyecto como tal nació en 1994. No, espera…, fue antes, a fines de los 80, hacia 1988. Empecé a desarrollar el libreto y después lo fui adaptando a la obra original de Casona. Digamos que el libreto se fue transformando.


2. G.P.: ¿Qué fue lo primero que escribió?

Luis Vázquez del Fresno: Fueron el Canto de la peregrina y el aria de Telva, la criada. Nacieron como una conmemoración de los 25 años de la muerte de Alejandro Casona. Es ahí donde empecé a soñar con la posibilidad de que se convirtiera en una ópera. Es una obra de la que he escuchado hablar desde niño. En la adolescencia me gustaba el teatro especialmente. Mi hermana trabajaba en la biblioteca pública de Gijón y teníamos más facilidad para hacernos con determinados títulos.

3. G.P.: Y pasaron los años…

Luis Vázquez del Fresno: Sí, y volví a leer la obra y otras del mismo autor y comencé a trabajar con la idea de escribir una ópera. Hablé en aquel momento con algunos dramaturgos y directores de escena para explicarles el proyecto y la posibilidad de adaptar la obra de teatro a la ópera. Mi idea siempre fue respetar al máximo la prosa poética de Casona. Escribí el libreto y creo que quedó bastante bien: es la misma historia que cuenta la obra, respetada al máximo pero resumida.
 
La dama del alba es un caos controlado que suena como yo quería que sonara





4. G.P.: Usted no trabajó únicamente en la ópera, sino que alternaba la composición con su trabajo diario.

Luis Vázquez del Fresno: Claro, yo tenía que trabajar como profesor en el Conservatorio y continuaba con mis giras de conciertos. Necesitaba trabajar para pagar los recibos. Me especialicé como pianista en Debussy e interpretaba la integral en tres conciertos. Y al tiempo continuaba con La dama del alba y con otros encargos que tenía. Componía sin saber si tendría opción de estreno.

5. G.P.: Usted vio que en esa obra de teatro había una ópera. Lo complicado era que los demás también lo vieran.

Luis Vázquez del Fresno: Así es. Otros eran quienes tenían que verlo. El primero que lo vio fue Javier Menéndez, que fue director de la Ópera de Oviedo y hoy está al frente del Teatro de la Maestranza. Me preparé para poder realizar el estreno en Oviedo, pero al poco tiempo él se marchó a Sevilla. No obstante ya estaba en marcha y sabía que tarde o temprano iba a hacerse realidad. El teatro ya se había abierto a autores como Britten, que tiempo atrás eran el terror para el público, y se estrenó hace poco tiempo Fuenteovejuna, que también es contemporánea, con un notable éxito. Los últimos dos años digamos que le he pegado un revolcón a muchos de talles de la ópera. Ha sido un trabajo de principio a fin.

6. G.P.: A veces le costará creer que por fin el telón se va a levantar con La dama del alba.

Luis Vázquez del Fresno: Estoy que no me lo creo. Y me parece algo maravilloso, sobre todo, el detalle de no hayan esperado a estrenarla a que yo muriera. Es de agradecer.



7. G.P.: Y el pleno de asturianos… No se podrán quejar: compositor y libretista, director de orquesta, director de escena…

Luis Vázquez del Fresno: Emilio Sagi es un genio de la escena y con él se trabaja de maravilla. La música gana con su puesta en escena. Somos uña y carne, ni el menor problema hemos tenido. Y el trabajo con el director musical, Rubén Díez, va rodado. Me consultan todo lo que estiman pertinente, incluso podemos incluir una modificación aquí o allá. Tenga en cuenta que estamos haciendo un traje a la medida. El resto del equipo son todos extraordinarios.

8. G.P.: Ante el estreno de una ópera contemporánea parece que aún contenemos el aliento y nos seguimos preguntando si al público le gustará o si hubiera preferido un título “de los de siempre”.

Luis Vázquez del Fresno: Por eso es necesario que se escuche más ópera contemporánea para que al público se le haga el oído. Hay excelentes compositores y grandes óperas. Cada vez se programan más, aunque no es suficiente, y de eso hemos de alegrarnos, de que vayan llegando poco a poco. La temática de la mía, además, es muy universal, absolutamente entendible por cualquiera.

 
Cada vez se programa más ópera contemporánea, pero aún no lo suficiente





9. G.P.: No hay excusa para tener reparos en sentarse en el Campoamor, pues.

Luis Vázquez del Fresno: Arranca con la celebración de la Noche de San Juan el 24 de junio. ¿Quién no lo conoce o no lo ha celebrado? Además, toda la música es original mía. Es casi como un cuento, una obra que no tiene tiempo, que puede suceder ayer, hoy mismo o en el futuro. Yo bendigo todas las experiencias de los compositores ancestrales, de aquellos que me han precedido y cuya música he escuchado. He dejado que toda esa cultura asimilada en mi cerebro fluyera.

10. G.P.: ¿Componer en España es llorar?

Luis Vázquez del Fresno: Es complicado que puedas estrenar tu obra. Ahí tenemos ejemplos de muchos y muy buenos autores cuyas obras duermen porque se estrena ópera contemporánea con cuentagotas. Y hemos de sentirnos orgullosos porque desde hace ya unas cuantas décadas tenemos en España compositores que pueden presentarse en cualquier teatro del mundo. Me gustaría que este estreno motivara que otras obras contemporáneas pudieran ponerse en escena.

11. G.P.: Si sirve para que otros teatros se animen, bienvenido sea el estreno.

Luis Vázquez del Fresno: Por supuesto. Sucede también que los directores artísticos tienen que rendir cuentas ante sus patrocinadores y la ópera es un arte muy caro que precisa de subvenciones y colaboraciones. Tampoco un teatro va a arriesgarse a estrenar la ópera de cualquiera. Lo primero es tener una trayectoria, un bagaje y una experiencia contrastada. “¿Usted dónde tocó antes?” Para mí esa era la pregunta del millón cuando trataba de abrirme camino. Estrenar en el Campoamor es empezar por arriba porque es uno de los grandes coliseos.

12. G.P.: Esperemos que la ópera no nazca y muera en el Teatro Campoamor.

Luis Vázquez del Fresno: Ojalá que pueda verse en otros teatros españoles e incluso de Iberoamérica. Alejandro Casona pasó parte de su vida en Buenos Aires y quién sabe si se podría llevar allí de gira.

 
Ojalá la ópera pueda salir de gira y se estrene en otros teatros




13. G.P.: ¿A qué suena La dama del Alba?

Luis Vázquez del Fresno: Digamos que suena. Es un caos controlado que tiene momentos románticos, otros aleatorios. Es un terremoto en el que está presente la pantonalidad, la mezcla de varias tonalidades, el minimalismo. Puede que alguien vea el eco de algún compositor precedente, que suene a algo ya escuchado, a Brahms, Debussy, Messiaen, Ligetti, pero no es una copia.

14. G.P.: ¿Qué les ha pedido a los cantantes?

Luis Vázquez del Fresno: Que se entreguen, que lo hagan como si cantaran a Puccini o Donizetti, que no intenten ningún experimento con la garganta porque no los hay. Y la orquesta los secunda con un romanticismo escandaloso. A mí me suena como yo pensaba que tenía que sonar. En los primeros ensayos le confieso que me emocioné cuando escuché a los artistas que cantaban lo que yo escribí. Hay dos primeros repartos fantásticos y la calidad está garantizada, sin ninguna duda.



15. G.P.: ¿Qué le ha descubierto esta ópera?

Luis Vázquez del Fresno: Me está descubriendo como compositor de ópera. Lo que sucede es que lleva mucho trabajo y yo ya tengo 74 años. Antes decía que esta sería la primera y última ópera mía, pero no sé… Ahora que estoy jubilado tengo más tiempo para dedicarme a escribir. Me quedan ganas, aunque no sé si en casa me van a dejar que me encierre de nuevo a componer.

 


Drama rural en que el amor y el torrente vital pugnan por imponerse al dolor y a las asechanzas de una muerte seductora. La ópera está basada en la novela del escritor asturiano Alejandro Casona, que se publicó en España en 1945. La dama del alba es la primera ópera del compositor Luis Vázquez del Fresno
 

La dama del alba
 
Ópera en 3 actos
 
Libreto y música de Luis Vázquez del Fresno
Estreno absoluto en el Teatro Campoamor de Oviedo
Nueva producción de la Ópera de Oviedo
11, 13, 15 y 17 de septiembre de 2022
 
Equipo artístico:
 
Director musical: Rubén Díez
Director de escena: Emilio Sagi
Diseño de escenografía: Daniel Bianco
Diseño de vestuario. Susana de Dios
Diseño de iluminación: Albert Faura
 
Dirección del Coro: Pablo Moras
Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias
Coro Titular de la Ópera de Oviedo (Coro Intermezzo)
 
Reparto:
 
Peregrina: Mikel Uskola
Abuelo: David lagares/Luis López Navarro
 
Telva: Marina Pardo/Marina Pinchuck
 
Madre: Maite Alberola/Sandra Ferrández
 
Adela: Beatriz Díaz/Berna Perles
 
Martín: Santiago Vidal
 
Angélica: Carmen Solís/María Zapata
 
Quico: Juan Noval-Moro
 
Dorina: Ruth González
 
Andrés. Rita García/Irene Gutiérrez
 
Falín: Carla Gutiérrez/Gabriel Orrego



 

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