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Falstaff inaugura con ironía y humanidad la temporada de La Monnaie

24/09/2025

La Monnaie abrió el 21 de septiembre su temporada 2025-26 con Falstaff de Verdi, en una producción del Teatro Real firmada por Laurent Pelly y con la dirección musical de Alain Altinoglu. Entre risas, excesos y espejos sociales, el caballero gordo y astuto de Shakespeare volvió a escena para recordarnos que todo en el mundo es burla… y que ahí reside, quizá, su verdad más profunda.

Con Falstaff, última ópera de Verdi, La Monnaie eligió inaugurar su temporada en tono de comedia, aunque nada en este montaje es simple divertimento. Laurent Pelly sitúa la acción en un universo reconocible, entre pub inglés decadente y bistro bruselense de barrio, donde los excesos del caballero se convierten en reflejo grotesco -y sorprendentemente actual- de nuestras propias miserias. El realismo de la escenografía de Barbara de Limburg, con sus perspectivas imposibles y sus juegos de cámara teatral, ofrece un marco a medio camino entre el realismo inglés y la estética bruselense, que multiplica las capas de ironía y pone a los personajes frente a un espejo deformante.

Alain Altinoglu condujo a la Orchestre Symphonique y Coros de la Monnaie con la flexibilidad y precisión que exige esta partitura laberíntica: un continuum musical sin obertura, lleno de fugas, contrapuntos y bruscos cambios de color. Bajo su batuta, la música de Verdi sonó con ligereza chispeante pero también con hondura, sin perder nunca la claridad de líneas. Los coros de la casa, impecables en precisión rítmica y empaste, dieron al conjunto una energía compacta y teatral.

En el reparto destacó el fantástico Sir Simon Keenlyside en el rol titular, más humano que caricaturesco, dueño de un instrumento sólido y expresivo capaz de oscilar entre la fanfarronería y la ternura. Junto a él, Lionel Lhote dio vida a un Ford celoso y vibrante, mientras la soprano Sally Matthews, como Alice, desplegó una voz de filo limpio y seguro, liderando con inteligencia las intrigas femeninas. La joven Benedetta Torre aportó frescura luminosa como Nannetta, y Bogdan Volkov (Fenton) equilibró lirismo y precisión en sus intervenciones. El resto del elenco, desde la Quickly de Daniela Barcellona hasta el trío bufonesco de Bardolfo, Pistola y Caius, completó un conjunto homogéneo y eficaz.

El público, que acogió la función con una ovación en pie, pareció reconocer en este Falstaff un espejo en el que reírse de sí mismo: de la gula, de la soberbia, de la vanidad, de los engaños cotidianos. Una apertura de temporada brillante, que confirma la apuesta de La Monnaie por conjugar rigor musical, teatralidad inteligente y un humor que, lejos de trivializar, revela verdades incómodas.

Al final, como dice la célebre fuga: tutto nel mondo è burla. Y en Bruselas, ese eco sonó con una fuerza casi filosófica.
 
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