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The Magic Opal: el descubrimiento de una joya.
08/12/2013
Borja Mariño, interesado en la figura de Albéniz, tras su encuentro con Jacinto Torres, trabajó en el estreno de Merlin en el Teatro Real de Madrid y asistió a Carol Vaness para su grabación de Pepita Jiménez para Deutsche Grammophon. Con motivo del centenario Albéniz ha dirigido una sesión sobre las óperas del compositor en el Teatre del Liceu. Ha preparado la edición crítica de la partitura de The Magic Opal, publicada por Tritó Ediciones, tras su presentación en el Auditorio Nacional de Madrid así como una edición comparativa sobre las tres versiones de Pepita Jiménez, que se presentó en el Teatro Argentino de La Plata (versión de 1896) y posteriormente en los Teatros del Canal en Madrid con dirección escénica de Calixto Bieito. Pepita Jiménez, que se presentó en el Teatro Argentino de La Plata (versión de 1896) y posteriormente en los Teatros del Canal en Madrid con dirección escénica de Calixto Bieito, y que ha sido recientemente galardonada en los Premios Líricos Campoamor 2013 como mejor dirección y mejor producción lírica española.
The Magic Opal: el descubrimiento de una joya.
Después del interés suscitado esta temporada por Pepita Jiménez, seguimos descubriendo nuevas óperas de Albéniz, en este caso una divertida comedia de enredo de estilo inglés.
En 2009 se celebraba el centenario de la muerte de uno de los compositores españoles más relevantes de toda la historia de la música: Isaac Albéniz. En los actos que con tal motivo organizó el Teatre el Liceu de Barcelona se pudieron escuchar cinco fragmentos que supusieron una primicia mundial: se trataba de la ópera cómica The Magic Opal, una obra que seguramente no había pisado los escenarios de un teatro de ópera desde 1894.
Eran muchos, sin embargo, los datos que existían sobre la obra en libros, biografías etc. y los críticos en su día no habían escatimado en elogios. No en vano, se trata, aún hoy en día, de la obra escénica más representada del compositor (con más de 300 funciones) por delante con mucho de sus piezas serias; aquella que Bernard Shaw dijo que “pone [a Albéniz] muy por delante del mejor de sus rivales.”
¿Dónde estaba el ópalo mágico? ¿Por qué este largo olvido? Son varias las razones que influyeron en la pérdida de esta joya del teatro lírico español, y además obra interesantísima del cosmopolitismo de la época. Por un lado, la desazón que invadió a Albéniz después de la incomprensión que recibió por parte del público español (debidamente jaleado por los reventadores de la zarzuela), tras lo cual la familia del compositor trasladó su residencia a París, rompiendo lazos con Londres, la ciudad que se había puesto a sus pies en teatros como el Lyric Theatre y el Prince of Wales'.
Por otra parte hay que lamentar la dispersión y falta de rigor en la conservación del patrimonio del compositor tras su muerte temprana, lo que confinó la supervivencia del Opal a una partitura manuscrita de dirección (seguramente la única que se conserva) y algunos otros documentos accesorios en diferentes archivos de Barcelona, la colección privada de la familia y las bibliotecas internacionales.
Pero el mayor escollo que presentaba esta partitura fueron las sucesivas reescrituras de la música que han dejado, al menos, tres posibles ordenaciones de la música y abren vías de debate sobre las diferentes versiones del material.
Con todos los documentos conservados hasta el momento, 24 números de música, más todos los incluidos en diferentes apéndices y anexos, en 2010, 150 aniversario del nacimiento del compositor, por fin pudo escucharse en el Auditorio Nacional de Madrid la obra en tiempos modernos en versión concertante con un notable éxito lo que ha despertado un gran interés. Además en 2011 la editorial Tritó sacó al mercado la puesta a limpio de la partitura de forma que esta música pueda acercarse y ser disfrutada ahora por todos los intérpretes y públicos del mundo mientras espera volver a su hábitat natural: el escenario y el deleite de los espectadores.
BORJA MARIÑO (Editor crítico de The Magic Opal)
Más información: www.themagicopal.com
TRAILER:
BORJA MARIÑO
Después del interés suscitado esta temporada por Pepita Jiménez, seguimos descubriendo nuevas óperas de Albéniz, en este caso una divertida comedia de enredo de estilo inglés.
En 2009 se celebraba el centenario de la muerte de uno de los compositores españoles más relevantes de toda la historia de la música: Isaac Albéniz. En los actos que con tal motivo organizó el Teatre el Liceu de Barcelona se pudieron escuchar cinco fragmentos que supusieron una primicia mundial: se trataba de la ópera cómica The Magic Opal, una obra que seguramente no había pisado los escenarios de un teatro de ópera desde 1894.
Eran muchos, sin embargo, los datos que existían sobre la obra en libros, biografías etc. y los críticos en su día no habían escatimado en elogios. No en vano, se trata, aún hoy en día, de la obra escénica más representada del compositor (con más de 300 funciones) por delante con mucho de sus piezas serias; aquella que Bernard Shaw dijo que “pone [a Albéniz] muy por delante del mejor de sus rivales.”
¿Dónde estaba el ópalo mágico? ¿Por qué este largo olvido? Son varias las razones que influyeron en la pérdida de esta joya del teatro lírico español, y además obra interesantísima del cosmopolitismo de la época. Por un lado, la desazón que invadió a Albéniz después de la incomprensión que recibió por parte del público español (debidamente jaleado por los reventadores de la zarzuela), tras lo cual la familia del compositor trasladó su residencia a París, rompiendo lazos con Londres, la ciudad que se había puesto a sus pies en teatros como el Lyric Theatre y el Prince of Wales'.
Por otra parte hay que lamentar la dispersión y falta de rigor en la conservación del patrimonio del compositor tras su muerte temprana, lo que confinó la supervivencia del Opal a una partitura manuscrita de dirección (seguramente la única que se conserva) y algunos otros documentos accesorios en diferentes archivos de Barcelona, la colección privada de la familia y las bibliotecas internacionales.
Pero el mayor escollo que presentaba esta partitura fueron las sucesivas reescrituras de la música que han dejado, al menos, tres posibles ordenaciones de la música y abren vías de debate sobre las diferentes versiones del material.
Con todos los documentos conservados hasta el momento, 24 números de música, más todos los incluidos en diferentes apéndices y anexos, en 2010, 150 aniversario del nacimiento del compositor, por fin pudo escucharse en el Auditorio Nacional de Madrid la obra en tiempos modernos en versión concertante con un notable éxito lo que ha despertado un gran interés. Además en 2011 la editorial Tritó sacó al mercado la puesta a limpio de la partitura de forma que esta música pueda acercarse y ser disfrutada ahora por todos los intérpretes y públicos del mundo mientras espera volver a su hábitat natural: el escenario y el deleite de los espectadores.
BORJA MARIÑO (Editor crítico de The Magic Opal)
Más información: www.themagicopal.com
TRAILER:
BORJA MARIÑO
Nació en Vigo. Es Titulado Superior en Piano, Solfeo, Música de Cámara, Composición y Musicología por el Real Conservatorio Superior de Madrid y en lengua italiana por la Università di Perugia. Ha trabajado como preparador vocal y maestro repetidor de ópera en el Teatro Real, T. de la Zarzuela, T. del Liceu, T. de la Maestranza, T. Cervantes (Málaga), T. Villamarta (Jerez), T. Calderón (Valladolid), T. Campoamor (Oviedo), Aud. Baluarte (Pamplona), Quincena Donostiarra, Festival Mozart y Temporada de Amigos de la Ópera (A Coruña), Fest. de Peralada, Fest. Amazonas en Manaus (Brasil), el FAOT en México, etc. junto a los más importantes directores y solistas internacionales.
Es profesor de Repertorio Vocal en la Escuela Superior de Canto de Madrid. Ha sido jurado del Torneo Internazionale di Musica (TIM), así como pianista oficial en el Concurso de Canto de Logroño y de Zamora y ha participado como repertorista en clases con Ana Luisa Chova (OperaStudio), Suso Mariategui (cursos de verano de la UCM) y en el curso de Giancarlo del Monaco (Univ. de Alcalá). Colabora además como preparador vocal en los programas corales de Fundación La Caixa en el Auditorio Nacional de Madrid y en los programas pedagógicos de la Fundación Juan March. Ha realizado además trabajos como compositor, actor, divulgador musical con diversas instituciones y musicólogo destacando sus trabajos editoriales sobre Albéniz.
Es profesor de Repertorio Vocal en la Escuela Superior de Canto de Madrid. Ha sido jurado del Torneo Internazionale di Musica (TIM), así como pianista oficial en el Concurso de Canto de Logroño y de Zamora y ha participado como repertorista en clases con Ana Luisa Chova (OperaStudio), Suso Mariategui (cursos de verano de la UCM) y en el curso de Giancarlo del Monaco (Univ. de Alcalá). Colabora además como preparador vocal en los programas corales de Fundación La Caixa en el Auditorio Nacional de Madrid y en los programas pedagógicos de la Fundación Juan March. Ha realizado además trabajos como compositor, actor, divulgador musical con diversas instituciones y musicólogo destacando sus trabajos editoriales sobre Albéniz.
