Regresa la música experimental a la Caja Negra del Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A) con la visita, el próximo sábado 12 junio, de la artista sonora alemana Limpe Fuchs (1941). Instalada en el ámbito de la improvisación libre mediante instrumentos de percusión que ella mismo crea y diversos objetos sonoros, además de su viola y su propia voz, la práctica sonora de Fuchs se alinea con posicionamientos políticos libertarios característicos de la década de los 70. Fue entonces cuando formó el dúo Anima Musica, junto a Paul Fuchs. Con él desarrolló todo un arsenal instrumental (dando vida a artefactos como el Fuchshorn, el Fuchszither y el Fuchsbassna, entre muchos otros) experimentando profusamente con sonoridades crudas provenientes del metal, la madera y la piedra. Desde entonces, junto a otros músicos y en solitario, Limpe Fuchs ha venido propiciando eventos sonoros de apariencia muy sencilla en los que conecta de manera personal con cierta idea primitivista y antiacadémica del acercamiento a los sonidos pero también siendo deudora de la esencia más iconoclasta y hasta naïve de John Cage.

1. Ismael G. Cabral: Listen to the Sound Disappearing es el título del concierto que va a presentar en el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A). ¿Qué puede contarnos de esta propuesta?

Limpe Fuchs: Utilizaré instrumentos colgados de cuerdas de péndulo que tienen una reverberación muy duradera. Sencillamente planteo escuchar cómo los sonidos van desapareciendo, creo que será una buena experiencia que compartir con la audiencia.

2. I.G.C: La Caja Negra, el lugar del museo en el que va a ofrecer su performance, es un gran espacio vacío con altísimas paredes de hormigón que propician enormes ecos y fenómenos acústicos...

Limpe Fuchs: Sí, me han contado que el lugar es enorme. Mark Fell, que ofreció allí un concierto hace algún tiempo [ocasión por la que fue entrevistado por El Compositor Habla] me habló muy bien de este sitio. Él fue también quien sugirió a su director, Álvaro Rodríguez-Fominaya, que me invitara. Y estoy feliz porque, como podrá intuir, prefiero las salas resonantes para mis instrumentos, porque también utilizaré la viola y bolas de madera por el suelo, buscando explorar las resonancias.

3. I.G.C: ¿Qué instrumentos traerá en esta ocasión?

Limpe Fuchs: Utilizo los péndulos que hace ya 40 años inventé con mi compañero, Paul Fuchs, y las piedras que encontré en Valmalenco (en Lombardía) en 2000, junto con otros objetos.

4. I.G.C: Viendo sus instrumentos, inventados y ensamblados por usted, es fácil pensar en un compositor y creador de artefactos sonoros como Harry Partch. A la vez, su música improvisada y libre de asideros notacionales conecta con el pensamiento de Cornelius Cardew y, desde luego, con ciertas ideas de John Cage. ¿Reconoce la herencia de estos creadores?

Limpe Fuchs: Gracias. Todos ellos están en mi corazón.

5. I.G.C: ¿Con qué actitud conviene acudir a experimentar su propuesta?

Limpe Fuchs: Una buena forma de hacerlo es con curiosidad. Curiosidad por ver cómo manipulo los instrumentos y por dejarse llevar por la escucha de los mismos.

6. I.G.C: A menudo se la relaciona con los inicios del krautrock, pero también se cita su nombre a la hora de hablar del ámbito experimental más underground, la psicodelia y un largo etcétera...

Limpe Fuchs: Sé que todas esas etiquetas ayudan a la gente a conceptualizar lo que hago y reconozco que hay un poco de todas ellas en mi música. Pero mi única guía a la hora de hacer música es la intuición.

Ismael G. Cabral
Junio 2021